我說我看NHK（日本放送協會）的長篇劇集，是因為被女色所迷。除了看國仲涼子的《ちゅらさん》，我還看過村川繪梨擔當女主角的《風のハルカ》。
上次有朋友留言和來電郵問我NHK的劇集從何入手，坦白說是有點難，最正路的方法自然是買日版的DVD，但這類DVD大都只有日文字幕甚至無字幕。否則的話，就要靠偉大的祖國，這個就不好在這裡詳談了，不過內地的優酷網很強，很多冷門少眾的東西都可以找到，網上直接看，也是眾所周知的事實。
《風のハルカ》可說是冷門中的冷門，我找上了此劇，完全因為是看了《My Boss My Hero》之後對新垣結衣不感冒卻反而迷上了大配角村川繪梨。她有份擔演近年大熱的《Rookies》（菜鳥總動員），我沒看過這部大堆男人的熱血故事，但估計女生在這樣的環境下戲份應該不多。
看上了村川繪梨絕對不是怎樣獨具慧眼，反而是由衷的理解她為甚麼始終沒有紅起來。國仲涼子近年是退到二線了，但到底都在商業大台擔正當紅過，村上繪梨則從來沒有在人氣劇中擔當過重要角色，沒有知名的代表作。說到底，她說漂亮也不夠漂亮，談不上是可愛純情玉女，也不是性感銷魂，演技也跟宮崎葵、蒼井優等女優相差很遠。反正不是很差但卻沒有甚麼特別出色吸引的起方。想起來真的有點邪門，我就是想看她演戲。不過這種口味上的非理性，也實在時有發生的。我其實也很想找一個支持偶像的理由，就是找不到合理的。
為滿足自己的不可理喻，我看了她主演的《ハリ系》（刺猬男生），很奇怪的半小時一集共11集的劇集。男主角是刺猬族人，背上有刺，受驚時會捲成海膽般的球狀。刺猬跟人類一起在日本的商店街生活，但有自己的社群，有點像黑人、猶太人，又或者高山間族之類的少數族裔，有時會受到歧視。男主後來愛上了人類少女，主演的正是村川繪梨。此劇漫畫感很重，並不特別可觀，不過當中有もたいまさこ（原名罇真佐子，《海鷗食堂》導演荻上直子最愛起用的大嬸）演刺猬奶奶，有吹越滿演奶奶的忠心員工，看這些綠葉還可以的。
說離題了，因為《ハリ系》是NTV的，不是NHK的劇集。
NHK的《風のハルカ》，是8時15分播出的早晨劇場，每集15分鐘，共151集播了半年26個星期。我其實是由121集開始看到最後大結局，在Youtube可找到的片源，應該是來自北美有線頻道。，有翻譯得不錯的英文字幕。
《風のハルカ》是NHK大阪分局的製作，劇集以大阪市和九州大分縣由布市為故事舞台，村川繪梨本身也是大阪人。故事說村川繪梨飾演的ハルカ在由布長大，後來去了大阪讀大學和工作，最後回了家鄉由布的旅遊局當社員，推廣當地的溫泉鄉郊旅遊。這種城市與鄉下兩個主場地的故事模式，讓人物時有聚散，然後又藉故事推廣當地旅遊業，跟《ちゅらさん》其實頗為相似。
《ちゅらさん》的人物關係比較簡純（實在也純得太超現實了），《風のハルカ》則有點波折和傷感，ハルカ的父母少時就離了婚，父親沒有搞外遇，反而是母親的愛情淡了，去了大阪當事業型女性，後來還交了新男朋友。ハルカ則被男友甩了，跟父親一樣，一直忘不了自己那段無疾而終的感情，直到最後才跟一個像沒有的腳雀仔的型男好不容易地大團圓結局。村川繪梨演得中規中矩，比《ハリ系》稍為好一點。
《風のハルカ》也有不少實力派的演員當綠葉，其中有我喜歡的木村佳乃演湯泉旅館的女將（女主人）。
《破》在前兩天六月二十七日正式在日本全國公映，劇情有超多的改動，是為「破」也！以下是文字劇透，給心急的你和我，不喜勿進！翻譯關係，意思可能有錯。
!!!以下嚴重劇透!!!
This summary is coming from Soth’s Blog – Evangleion 2.0 Summary . Thank Soth for allowing me to translate this in Chinese!
在海旁的Nerv基地響起使徒警報。加持也在場。Mari 駕駛五號機出戰第三使徒，但在起動時出了些問題令她很痛，但她覺得沒所謂，因為她喜歡駕駛EVA。
使徒動得很快，隧道太黑很難看清，樣子似鸚鵡螺。Mari 唱著歌，隨使徒進入隧道，舞動著五號機的長矛手。使徒弄穿天花板向上升。五號機與使徒一番打鬥後，五號機失去了四條腿的兩條，但也以長矛插中使徒。Mari 要破壞使徒的核心之時，五號機開口，彈出插入栓並自爆。受傷的 Mari 在海中看著兩個十字爆炸，告別她的五號機。加持乘塔直升機走了。
真嗣與源堂在碇唯的墓見面，飛機來接走了源堂，真嗣見零在其中。真嗣說很高興跟父親說話。
真嗣與美里駕車回去時，飛來一個戰船的砲台檔著路，新的使徒出現攻擊戰船。使徒看上去金屬感很強，走於海上，冰封海水，看上去像一頭飲水鳥。
二號機空降攻擊使徒，使徒受破壞後卻自動復原反擊。二號機打爛使徒的臉，使徒反身過來使他的尾變成頭。二號機踢穿AT Field，擊敗了使徒。
明日香出場介紹自己，問誰是初號機駕駛員。她說真嗣太弱了，不配做駕駛員。
同時，加持將一公事包交給碇源堂，裏面有一條鎖匙，有部份是黃色金屬，有部份像是人類的神經系統。加持與律子對談，令美里不滿。
明日香搬入美里的公寓，搬入大量她的東西，弄走真嗣的。她批評說日本屋子太少，門又沒有上鎖。美里回後來說，明日香跟真嗣以後會同住。
明日香在浴室首次見到 pen pen 時也很驚慌，全裸走進大廳。(重要部位被罐頭和食管擋著) 當她意識到自己在真嗣面前是全裸的時候，便送他一記飛腳。晚上睡覺時她玩著一個怪異的洋娃娃，說會沒有事的，因為她很特別。
加持帶真嗣、明日香、零、東二、劍介和pen pen 到海事保存區(水族館)，那裏有最後的海洋生物 (紅海都沒有生物了)。經過漫長的消毒過程後，他們到處參觀。零與真嗣獨處時說，她好像缸中的魚。明日香在轉角看到他們，然後自顧自遊戲機。
真嗣為每個人準備了便當，但素食的零不能吃，真嗣給她味噌湯，她試過後說很好味。
加持與真嗣談到美里的過去與第二次衝擊。回憶片段：第二次衝擊當時天空轉紅，一個黑洞在天空中，幾個光體(亞當)與朗基努斯槍出現。
碇源堂與冬月耕造視察月球基地，窗外看到沒穿衣的渚薰坐在EVA06的手指上，冬月說人類不可能身處外頭，渚薰對碇源堂說：「父親，觀迎你」
使徒出現，開始時只是一個會轉動的多眼球體，N2起不了作用。美里他們知道這個使徒是一個巨型炸彈，會毀了第三新東京市，計劃以EVA合作阻止。律子跟美里爭論這個計劃很愚蠢。明日香也不滿，因為她想單獨對付。使徒降落時展開一對大手，顯示一隻彩色眼睛。
EVA們跑過去使徒處，真嗣首個到達。初號機嘗試阻止使徒，但使徒中央現一個人型，以鑽刺穿初號機。
明日香嘗試刺使徒的核心，但使徒移動使她不能命中，直至零出現用手固定核心才成功。使徒被滅，血流成河。碇源堂在對講機中稱讚真嗣。
明日香為不能單獨作戰而睡不著，走到真嗣的房，問真嗣為甚麼駕駛EVA，真嗣說他不知道，但樂於被父親稱讚。明日香說他是個白痴。
然後很多日常生活片段：真嗣為美里、明日香和自己做便當，但有一天做不到，明日香罵他，東二笑他們像夫妻，兩個人面紅了。第二天他也為零弄了便當，零驚喜地說謝謝，明日香在旁看著。
在「LCL時間」後，零跟源堂一起吃飯。零想為每個人弄晚餐，而且也想源堂出席。在零臉上看到唯的源堂答應了。
零在下廚時割傷不少手指，明日香也嘗試下廚(妒忌？)。零邀請各位來開派對，也有請明日香。
Mari乘降落傘到日本，跌在正在學校天台聽歌的真嗣身上。她用英文講電話說降落地點改變了。離開前，她說真嗣的氣味很好，好像LCL。
真嗣坐在小賣機旁，他的隨身聽因為Mari的撞擊而壞了。加持出現，將臉靠得很近，好像想吻真嗣，嚇到了他。他們到了西瓜田，加持問他喜不喜歡美里，真嗣難為情說：「喜歡，不..我的意思是..」加持請真嗣保護美里，因為他現在做不到。
四號機在美國Nerv基地消失，三號機被帶到日本。Nerv將二號機放在熔岩石下，因為基地只可以放三部EVA。
明日香對此非常不滿。她在升降機中碰見零，一輪寂靜後，零開始講駕駛的意義，明日香想摑但被她當著。明日香問她對真嗣的感覺，零說不知道，但跟真嗣一起感覺溫暖。明日香憤怒著離開，說她是蠢材。
三號機來到，明日香付責駕駛測試。換上半透明的駕駛服時，她跟美里通電話，關係不錯(明日香不愛加持，所以美里不是她的情敵)。測試時，插入栓突然變紅再變藍，三號機被使徒控制，發生爆炸。
真嗣正在零的派對途上，接到了緊急通知。源堂的車子在接到消息後立即掉頭。正在下廚的零，被Nerv員工打斷。
初號機上場，真嗣拒絕作戰，因為明日香在使徒裏面。真嗣用手擋著使徒，但使徒的膊頭生出另一對手來捏著他。源堂下令啟動模擬系統，但插入栓被阻著。
初號機暴走，撕裂、拳打、咬破、粉碎使徒，最後咬爛插入栓。
鏡頭一轉，真嗣乘初號機發狂踐踏Nerv金字塔頂，直到LCL濃度上升令他停止。明日香身處紅色房間，身旁有些(治療?)機器，律子和依吹在外面，只看到明日香的頭髮。
真嗣夢見列車，他與零談話，又與年少的他對話。他們說真嗣並不明白他的父親，那個隨身聽是他父親的物件。真嗣醒來，被戴上手扣見源堂。真嗣說不想再駕駛，要離開Nerv。
在家中，美里嘗試觀真嗣留下但不成功。零在垃圾筒見到真嗣的隨身聽，拾了起來。新使徒來襲，爆炸足以摧毀第三新東京市。看到臉介、東二和洞木光，東二保護著光。
使徒原是老樣子(衞生紙使徒啦..)，但展開後觸手可以形成一個鑽。
Mari穿上駕駛服駕駛EVA02攻擊不果，她站在插入栓中啟動「野獸模式」，EVA背後伸出柱，暴走。Mari像野獸般狂笑，雙眼發綠。但使徒太強擊敗了她，斬了她一隻手，刺穿她的身體。
零帶著炸彈上陣，但被AT Field阻擋。插入栓裏見到隨身聽。二號機爬過來咬爛AT Field，最後使徒用觸手擋著核心。零大喊：「二號機的駕駛員，快逃」將二號機拋出，然後發生大爆炸。
二號機跌在真嗣的避難所，並將真嗣拉了出來。真嗣看到戰火遍地，燒焦的零號機在中間。使徒生出一張新面吃零號機，吐出零號機的頭，然後變身成一個巨大白色的女孩身型，但樣子是使徒，觸手像女孩的假髮。
震驚的真嗣嚷著要救零，並駕駛初號機。這時源堂正嘗試用模擬系統啟動初號機但不果。他說：「唯，為什麼這樣做？」真嗣出現，請求駕駛。
使徒出現在主橋上，初號機對抗，失去一隻手，源堂滿面是血。初號機將使徒帶回地面，攻撃到直致沒有能源。使徒刺穿真嗣，大量流血。真嗣隻眼發紅，大叫要取回零，初號機暴走。
初號機失去的手變成 AT Field(自動生成？)，使徒攻擊，但輕易初號機擋著。初號機相眼一閃，使徒一分為二。
初號機走近半死的使徒，美里、加持、Mari與一眾人驚訝地看著，碇源堂則相當冷靜。
初號機與使徒開始上升，初號機在使徒核心開了個洞想救回零，最後發現她在黑暗中沒有裸身伏著。零不願意走，但最後伸手給真嗣，將她帶到插入栓。他們相擁，真嗣多謝她為派對晚餐而作的努力，零說對不起因為她始終做不到。
使徒的身體變成一個巨大而紅色的零，與初號機融合在一起。天空變紅，黑洞出現在天空中央，美里與其他人皆知道，這是第三次衝擊的開始。
credit
天空飛來一支長矛刺穿初號機，然後不動。渚薰六號機中降下，說：「真嗣，實現只有你的幸福」。
[待續]
小冊子預告：
吸入了零和真嗣的初號機被凍結
被廢棄的要塞都市，被幽禁的NERV關係者。
向著最終教條進發的eva 6號機，蠢蠢欲動的8號機和它的駕駛員。
終於，被命運所玩弄的少年們集結在一起。
最終，渴望著生存的人們，他們的故事會有怎樣的發展呢？
新世紀福音戰士 新劇場版
Q Quickening
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想看更多資料，可看太平洋遊戲網此篇： EVA新劇場版《破》劇透及相關整理，第四版劇透及主題曲下載更新
一文兩貼： EVA Zone – 《破》文字劇透
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全球悼念一代流行曲帝王Michael Jackson。關於他的音樂，我沒有甚麼特別話要說。
對於MJ，我印象最深的，反而是21年前和家人去東京，在迪士尼看了他主演的3D短片《Captain EO》。
翻查一下自己的資料，我是1988年12月23日看此片的，這應該是我生平看的首部3D電影。論立體迫真程度，其實一點都不比近年看的3D片遜色。電影於1986年拍成，由《教父》大導演哥普拉執導，佐治魯卡斯監製，不過據說哥普拉是執史匹普的二攤。IMDB說，這部片長僅17分的電影拍了3,000萬美元，以這個平均每分鐘成本計，當年是史上最昂貴的電影。電影的副題是：「我們就是來改變世界（We’re here to change the world.）。」當時的MJ，正值盛年，膚色也不算太白，看上來仍像個黑人。
電影內容，當然不記得了，正如看《變形金剛》就是為了看打鬥特技而不會對故事劇情有要求，（不過說奇怪也真奇怪，近年《蝙蝠俠》、《蜘蛛俠》，甚至《鋼鐵奇俠》，都不是也能有比較成熟、不那麼傻瓜的劇情嗎？）《Captain EO》的故事最好也是不要太認真對待。短片劇情和場景的設計，主要是為要表現穿來插去的3D特效，以及MJ的歌與舞。
此片在全球各迪士尼樂園的3D影院，好像是一直放映到1997年，後來發生的事情，可能就令MJ不再適合出現在這個兒童樂園了。
3D影院若想發死人財的話，應該找回這條片來做個復刻回歸版，17分鐘收正場票價，相當依然會有大量捧場客，而且一天可以放多很多場，計落是大茶飯。
CAPTAIN EO – Short Film With Michael Jackson – 1986
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我們在墾丁的時候，颱風蓮花已經去，吹到了金門，但還是灑了點雨，幾天都沒有見過本來一心要見的藍天。
到台灣本島最南端的鵝鑾鼻公園，沿海邊的棧道封閉了，旅人止步，只能在燈塔旁留影。
回墾到大街的泰國餐廳吃過午飯，喝過橙黃色的泰式奶茶，唯有找個室內的景點，到恆春的國立海洋生物博物館去。
吸引旅客的海洋館，主打戲是超級大的魚缸一個，裡面放著各種海洋奇珍。香港有海洋公園的海洋館，泰國、新加坡、日本都有大同小異的東西。當地人稱海生館的國立海洋生物博物館，質素與其他地方的比較其實不差，珊瑚部分可能有天然地利的關係，做得特別好，他們的企鵝，甚至比海洋公園的活潑。
海生館的地方大，分珊瑚館、台灣水域館和世界水域館三大展館。世界水域館由45億年前的前寒武紀說起，訴說地球所有生物，祖先皆源自海洋。鯨魚的祖先，最初也是在海中，但原來曾進化至陸地生物，然後又由到海洋。
我想到久沒寫BLOG的K.早前撰文，指教育局的生物課程指引古靈精怪，間接鼓勵了宗教人士在生物課教授萬物由上帝這個總設計師設計（所謂「智慧設計論」）的道理。說荒唐也真夠荒唐。不過昨日的南華早報已報導，教育局已收回「智慧設計論」，不再是課程範疇。我以為，讓生物課繼續教授生物知識，讓宗教課繼續宣揚宗教道理，河水不犯井水就好了。
海生館沒有找上帝來「展示科學知識不斷轉變的本質」，卻找了詩人余光中來贊美大自然的偉大。這種科學與文學的cross-over，大家都可以接受。
海不枯，石不爛
余光中每個人的家譜追溯到遠古
你知道嗎，都是一條魚
深海的遠洋，才是我們
最早的故鄉，懷鄉正是懷古
望海的眼睛，因此，都著迷
似乎記起了什麼，卻說不清楚
水族的歷史，人類的身世
在岸上，在藻間，在水底
聽得懂海豹的悲吠嗎
鯨魚的腹語，海鷗的悲啼
迷霧與羅盤之間，神話
從何處起頭呢，而科學
在何處接手? 恐懼與好奇
該如何區分? 星殞，海嘯，地震
我們的星球，雷摧，電劈
火災與水災交替的地獄
要等幾億年才到人間
這歷劫的驚險，要問
倖存的盲鰻與鸚鵡螺
或向紅龍與巨魷去求證
上船吧，探險的潛艇
會帶你深入墨藍的夢境
去探寒武或侏儸的現場
蝦蟹從不吐露的隱情
手稿照片來源：從一首「你想做人魚嗎？」的詩談起 by mcliu
Just call my name and I’ll be there
我是在 History 時期才留意 Michael Jackson 的，深被他的獨特舞姿所吸引。那時搜集了不少他的影片，在家中漫動作重播鑽研他的舞步，有樣學樣。反而對他其他新聞沒有那麼留意，只是聽他的歌，看他的舞。
巨星殞落，又見證一個時代的結束。
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近來中國網絡實在發展「蓬勃」，好多關鍵字眼來又去：網癮、不良訊息、河蟹、網絡神獸、草泥馬、網站維護日、眾所周知、鄧玉嬌、綠壩、綠壩娘、石首、谷歌…
當中大概可以看到兩股相對的力量，一方打壓禁制，一方找缺口反抗。雖然說勢力絕不平均，但在網絡效應下，反抗一方似乎漸漸能將缺口越打越大，消息通天後，打壓一方在國際眼球下，不得不作出回應。
顯然易見的是，網絡此中角色越來越重要，是反抗一方的重要陣地，但打壓一方卻不能摒棄網絡，因為「驕人成就」也必需靠網絡。結果打壓一方只能頭痛醫頭，腳痛醫腳，以萬變應萬變，治標不治本。
治本之道，在於固本培元：給人民自由、讓他們說話、選舉代表、設立監察制衡政府的基制、整治貪官舞弊等等，才能化解社會矛盾，減少民怨。教育下一代明辨是非，發展自身抗體，比任何金盾水壩更有效。反省昨非，還人民一個公道，引以為鑒，才能理直氣壯。
道理簡單不過，卻始終被忽視。狂吃特效藥，副作用也越強，結果卻是七癆八傷。
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日劇看得不少，但公營電視台日本放送協會（NHK）的電視劇卻看得不多。近一兩年看了兩三部，覺得可觀性不比富士、東京和朝日等商營大台差。
香港人看NHK的電視劇，最有印象應該是《阿信的故事》吧，NHK的劇集最大的特色，是鄉土味濃，而且集數多。前陣子和網友起看一起討論的大河（歷史）劇《篤姬》，就有50集。鄉土味濃有時就等於老土，相比其他爭收視爭廣告的商業大台那些走在潮流最前線的製作，NHK的劇本實在是比較舊派，往往強調倫理溫情。
我看NHK的電視劇，起因卻完全是被女色所迷，鼓起勇氣嗑下50集《篤姬》，純粹是為了看宮崎葵個人表演。當然，看下去發現眾多配角個個都出色，故事精彩感人，那是後話。
年前看干物女綾瀨遙的《螢之光》，反而喜歡上了劇中「完美女人」國仲涼子，她演《螢之光》時已過了事業的黃金期，開始要演二、三線配角。我找到她初出道的成名作《ちゅらさん》（內地譯作「水姑娘」）來看。《ちゅらさん》講的是沖繩縣小濱島出生的姑娘惠里的成長故事。她在小學時邂逅了一位從東京而來的少年，兩人相約長大後要結婚。正氣的NHK劇就如童話故事，女孩長大後真的跑到東京，跟少年示愛、相戀，然後結婚生子，故事還有彼此的家人朋友穿插其中，以東京和沖繩島兩地作為故事舞台。《ちゅらさん》第一輯在2001年4月啟播，每周六集每集15分鐘，播了共156集。我當然沒有看足39小時，第一輯我是看總集（精華）篇。
劇集非常成功，平均有22點收視，最高達29點，曾3度重播，而且添食了3次，拍到07年的第4輯。不過第2、3輯每輯只有5、6集，到第4輯更只是兩集SP。集數愈來愈少，大概是同一時間再找齊原班人馬愈來愈困難吧。
NHK亦藉著《ちゅらさん》發生的場景沖繩島，推廣南方島國獨有的文化，實境展示琉球的音樂、舞蹈、建築、食物，還有島民樂天知命的個性。劇中的沖繩島，是東京都市人療傷靜養、洗滌心靈的後花園，相信電視劇當年播出時，吸引到不少觀眾去沖繩島旅遊，正如大家看完了《篤姬》，都會有去鹿兒島泡溫泉的衝動。
《星空奇遇記》(Star Trek) 這一經典科幻劇集，我是沒有看過。一來是對 Space Opera 興趣一般，二來是這系列太多太長，不知從何入手。(這也是我錯過很多大作的原因) 因此，一套從頭開始的電影，正合我這些觀眾口味，也可吸納新世代的觀眾。
電影故事異常地豐富，在短短兩個多小時有很多東西發生：Nero 亡國意外穿越時空，要找 Spock 與聯邦報仇，Kirk 與 Spock 出生、上軍校，Vulcan 出事企業號出發，Kirk 被流放又輾轉回到企業號取得主權，改變計劃去拯救地球… 雖然很多很多事情發生，但敍事卻有條不紊，節奏明快之餘也算交代清晰，故事也夠緊張。唯觀眾可能會因為背景資訊太多而吃不消，走馬看花。
雖然故事豐富而緊密，但角色的描寫仍不缺，各個角色性格鮮明，可見編劇與導演的功架。不過始終篇幅所限，深度仍然未夠。
近年看太多黑暗主題的科幻片，所以《星空奇遇記》來得新鮮，她代表了那個人們對宇航充滿熱情的時代，人們勇於向未知探索，要在太空留下人類足跡，充滿希望，非常「正氣」。現在我們有經濟危機、氣候反常、食物有毒、病菌橫行，總叫人感到無力，這股老掉牙的「正氣」或許能給大家打打氣。
P.S. 戲中很重口音的通訊員 Chekov 看來面熟，原來就是《Terminator Salvation》裏的 Kyle Reese
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星期日病倒了，完全沒有看新聞。星期一吃了西藥後，繼續大昏迷地睡。
醒來上網，facebook、網誌全都是正生書院的討論，當中，也有不少是討伐，對象是應該在電子傳媒中露出過惡形惡相的梅窩居民，相反支持的，自然是表現出堅忍和委屈的正生學生。
我當然同意要給予機會那些犯過錯的學生，人誰無過呢。
把戒毒學校、愛滋病醫療中心、精神病人中途宿舍、弱智人士庇護工場設在民居，結果換來居民反對，這不是新鮮的事。
友人在facebook說，應把曾特首搬出禮賓府，送他入芝麻灣，然後讓正生的學生搬進來。
我以為，送特首入芝麻灣是沒有阻力的，但讓正生的同學搬入中環，附近一帶的居民還是會反對的。在社會上有影響力的中環人，一定不可能讓這事情發生。
我以前住在大埔，附近的公共屋村內，也有一家弱智人士庇護工場，早上上班，會見到他們排著對上課，彼此相安無事。但回想一下，這些一般居民不歡迎的弱勢邊緣人，其實公屋的屋民包容得最多，中環半山的業戶承擔得最小。
你可以想像政府會計劃在貝沙灣建一家精神病人中途宿舍嗎？
其實只要習慣了，這些社會承擔對日常生活的影響甚低，但為甚麼居民的反對會那麼激烈？可以猜想，地價愈貴的地方，反對就會愈激烈和愈有組織。上次在九龍灣建愛滋病中心的激烈反應，某程度上，我以為是因為在私人屋苑而不是在公共屋村內。
我以為，梅窩居民的激動是有組織的，提出的理據是其次，真正的原因是因為正生一遷入，會影響他們的物業的價值。公屋沒有這個問題，是因為公屋本身已是一種資助，居民是受益者而不是業主，沒有物業價值上的可能損失，反對聲音自然比較小。
我不是在撐梅窩的居民，而問題是，為甚麼社會責任和風險只是由梅窩居民去承擔呢？
我們可以用道德做理由譴責梅窩的居民，這太容易了，但最後是正生的學生與他們一起生活在同一個社區。住在豪宅區中半山的，依然沒有需要去承擔半分責任。
我以前讀經濟學的，和一般比較熱血的社會科學不同，經濟學人比較冷血。經濟學有所謂externality，梅窩的居民承擔了external cost，他們理應獲得整個社會的某些補貼。簡單來說，比如物業的價值下降了，獲得補貼；旅遊收益因而減少了，獲得補貼。補貼怎樣計算，怎樣去補貼。可以討論。補貼不一定是一筆過的金錢資助，可以是為這個社區做一些有形和無形的建設，中和這些external cost，補貼的提供這，甚至可以是正生的學生，因為他們都是這個社區的一分子。
青少年濫藥，是整個社會有你有我的社會問題，藝人和上流社會子弟都濫藥，可見濫藥無分階級。不要單以電視機畫面去分是非黑白忠奸對錯，找梅窩居民來罵容易，找一個社區能接受弱勢社群、共同承擔社會責任的模式卻不是易事。這一工作，政府作為都市的規劃者責無旁貸，如果沒有打算和膽量在貝沙灣建一個戒毒學校、愛滋病醫療中心、精神病人中途宿舍或者弱智人士庇護工場，就應該調撥足夠資訊，做好協調工作，不應該把整體社會責任推給個別地方的居民。
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記得之前談過 《未來戰士》系列的時間理論 ，在 T3 過後應為「歷史不可改」，所以之後的故事順著下去就可以。但這背後有一點尷尬：既然歷史不可更改，那送人回去又有何用？但不送人回去，就沒有 Skynet 和 John Connor 了？因果纏結得一團糟。
即使變成是 T2 的「歷史可改」論，但正因為因果互纏，按道理當他們毀滅晶片的時候，John 會馬上消失 (其實是不是「馬上」也很有問題)，但結果卻沒有。這時很多一般都會說，哦，這是「平行宇宙」嘛，他們創造了新的歷史，與那個 Skynet 未來已經沒有關係了。但那一點尷尬仍然存在：既然未來人送人回去改變歷史，結果會產生完全不相關的平行宇宙，那結果未來還是沒有改變嘛，送人回去豈不又是白費心機？
在此一設定下，我看過最好的說法來自《龍珠》，杜拉格斯回到過去，並不能改變他的未來，他為的是鍛鍊自己，使自己變得更強，在回到未來時可以消滅為禍人間的斯路。這個設定其實也是平行宇宙，兩個未來並不相交。而杜拉格斯的時光機是可來也可去的，所以「到過去鍛鍊，然後回未來」這個目的才能成立。這當中理論明確，沒有盾矛，可見鳥山明對時間旅行的概念也相當清晰。
新版的《星空奇遇記》(Star Trek) 電影也有時光旅行，也是選用平行宇宙論。故事講述在未來的 Nero 意外之下穿越了時空，為了一報亡國之仇要消息聯邦軍。同樣地，他不是特地回到過去改變歷史，而只是一場意外。平行宇宙下，他所做的所有破壞，並不會改變他所來自的未來，也不會反過來改變過去。各個未來是「獨立包裝」，乾淨俐落。
而時間旅行故事的老祖宗 H.G. Wells 的《時間機器》(The Time Machine)，就索性不談過去，反而是看將來的人類如何「進化」，揭示著當時階級的影響。
不拘泥於改變歷史，故事才可能有新的發展。那些想回到過去改變歷史的故事，大都難免產生矛盾，劇情說不通。但無論是制作人或是觀眾，都還是喜歡改變歷史的時光旅行故事，長寫長有。歸根到底，我們心裏都希望能夠改正錯誤，得第二次機會，甚至無限復活。
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馮小剛的戲在香港都幾乎沒機會上畫，原因香港的娛樂事業慣了以俊男美女擔大旗，技藝是其次。馮小剛執導的《天下無賊》較為港人熟悉，是因為有劉德華做男主角。他執導的11部作品，我看過9部，《天下無賊》其實屬是較差的一部，他的御用男主角葛優，在這部電影的表現亦算最差。
我算得上是半個「馮小剛＋葛優」迷，在《非誠勿擾》之前，他們的另外7部賀歲片我全都看過，所以看《非誠勿擾》時已無大驚喜，論葛優的個人表演不及《不見不散》，算馮小剛編劇的精巧細密也不如《手機》。石琪認為馮小剛的最佳作品反而是沒有葛優的《一聲嘆息》，此片在香港沒有上過正場，也沒有出過影碟，我後來特意在大陸購物網站訂回來。這部由馮小剛第二任太太徐帆和演過紀曉嵐的張國立主演的戲，由王朔與馮小剛編劇，講一個電視編劇家有外遇的離婚故事，是馮小剛遇上徐帆的夫子自道，但在戲中徐帆卻飾演原配，結局亦與現實不同。馮小剛說：「所有的細節，歷歷在目，有的時候一邊寫，眼淚一邊啪嗒啪嗒往下掉。我說它是我的一種情懷，我要不把它抒發出去，就難受，所以當時《一聲嘆息》沒有人投資，我找誰投誰都不投，人家說你就拍賀歲片，最後我跟徐帆是片酬都不要。」此片並非喜劇，男人看了會出一身惶恐的冷汗，的確是一部出色但不可能會賣座的佳作。馮小剛說這是他最有感而發的一部片，拍過之後心結就解開了，專心投入商業市場，拍他的賀歲喜劇。
馮小剛最近在電影研討會上抱怨香港觀眾始終不受落他每年在全國大賣的賀歲片，反而《海角七號》卻能成功登陸。我不知道《海角七號》在香港的實際票房如何，但用一部台灣片來說香港人接受台灣多於大陸是以偏蓋全。正如近期《禮儀師之奏鳴曲》票房過千萬，也不能就此得出香港人喜歡看日本片的結論。香港普羅觀眾的接受能力，比馮小剛想像的還要窄得多，馮導無須太動氣。
以上短文寫於個多月前，本來是用作明報《星期日生活》副刊〈超等前座〉欄目的儲稿，這個欄目與其他幾個專欄輪流刊出，後來副刊改版，短文未及刊登這批專欄都沒了，所以最後只能在網上發表。
超等、前座、後座，甚至高座，都是舊日有兩三層的大戲院放電影時的票價能級。記憶中，兒時光顧華富邨口的華富閣戲院、銅鑼灣的碧麗宮、總統戲院，戲票都有分前座、後座和樓上的超等。前座票價最平，後座次之，最貴是超等。所以〈超等前座〉，談的都是過氣的小眾舊片，不是首輪戲碼。因為與時代脫節，10期過後結果還是中斷了。看電影是根本樂趣，留下觀影的文字記錄是副產品，只要繼續看電影，繼續有副產品產出也是很自然的事。不嫌棄的朋友，還望繼續蒞臨本站。
《未來戰士》系列重新上路，已經不可能再用舊有故事模式，所以這次是新的三步曲，時間背景是人機混戰的未來，帶我們真正經歷 Skynet 的天羅地網下，人類掙扎求存的實況。然而不知是否基於先天的限制，故事卻以乎玩不出甚麼花樣，一場緊張刺激後，卻不令人回味。
!!Spoiler below!!
所謂的先天限制，指的是本系列已選定的時間理論：歷史不可改。T2 時滿以為消滅了晶片就沒有 Skynet，T3 時卻說他們只是延遲了審判日，但結局終不可改。因此，即使開拓新系列，也難免要在預定航道上繼續走，故事必需繼續「自我實現」預言：John 要找 Kyle 回去保護母親，再找兩個 T-800 改造送回去等等。
編劇可能也知這樣是不行的，所以加入了一些變數：半人半機械的 Marcus 令 John 不知所措，他獨闖 Skynet 去尋求真相，並幫助 John 尋找 Kyle，卻原來是 Skynet 的棋子。這總算為了故事加入一點變化，但效果一般。
即使在這個既定故事上，還是有很多地方可以發掘的。例如 Skynet 產生意識後為甚麼就要殺人？人類的存在對於機器有威脅？為甚麼要特地研究人型機器人來殺人，而不用更便宜的生化武器？Skynet 追求的是甚麼？
廿多年來，有很多科幻故事都以不同角度探討過人機關係，觀眾也比較聰明了，對於這些問題，已不能說「總之機器人作反了」了事。可惜即使編劇安排了 Marcus 與 Skynet 連線，甚至對話，還是入寶山而空手回。
不問因由，或許就是要「秉承傳統」讓路給爆炸、追車、槍戰，但若照此公式，接下來的第二部也只會緊張而無味。
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前文提過，印刻有時會用迴文佈局（圖二），刻常見三個字的中文姓名印章時，就可以將姓氏放置在右邊，將名字一併留在左邊（圖四）。
上週往電影資料館看《向川喜多夫人致敬》電影展，在《山中常盤》與《炎上》之間的空檔，去了逛館內易文導演的展覽，打發時間。展覽展出了一些易文的遺物，包括了手稿、劇本和書信等。
據介紹，易文原名楊彥岐，他除了是個導演，也是個文人，會寫小說散文，又懂書法篆刻。展覽還展出了數枚易文的印章，其中一顆是用了迴文方式，刻成「楊彥岐印」（見右圖），但展覽的介紹文字卻搞錯了，以為是慣常由右至右的佈字，稱印章刻的是「楊氏彥岐」，把「印」誤讀成「氏」。
主辦單位搞錯了，但情有可原吧。首先迴文印刻慣例，並非人人旨知，其次最難搞的，是「印」字的篆書寫法，跟現在楷書的寫法有頗大分別，原本左邊的邊旁，篆書是橫放在頂部，右邊的筆劃則放了在底部。反而「氏」字的篆書寫法，和現今的寫法分別不大。其他字的篆書寫法，不懂可以去查篆刻字典，但「印」字出現的頻率極高，值得記懂下來。
現在人們已很少用印章，不過為自已珍藏的書籍蓋個印，也實在比簽字為憑來得優雅。我以前也曾刻過一枚「某某藏書」，給我一位在上海的愛書朋友。易文除了有些姓名印章，也刻了幾顆用來蓋在自己的藏書上，其中一顆是「易文讀書不甚解」。我不認識易文，但從他的展覽看來，「不甚解」似乎有點文人的故作謙虛了。
講是非先要有材料，明報的世紀版不上網，先抄一下中文大學新聞與傳播學院馬傑偉教授是日的《人文館》專欄。
Beyond 二十年
在網民六四自創短片之中， 我最喜歡Beyond 的《抗戰二十年》。家駒的歌聲不可取代。他那尖銳聲線，真誠、青春、進取。
加插拼貼的六四影像，與歌詞配合得天衣無縫。逝去的歌者，逝去的青春，六四青年倒下，港人抗戰二十年。一切堅毅不屈的情懷，憑歌寄意，盡在不言中。
歷史如謎，為什麼陳年的流行曲，從封塵的金曲榜中取下來，可以如此貼切，好像是家駒在天之靈，特意為香港人的六四二十周年晚會，拿起結他再高歌一曲。每一句嘶叫，每一段文字，都彷彿是今天的創作。
「當天空手空臂我們就上街！沒什麼聲勢浩大。但被不安養大，不足養大，哪裏怕表態！」在港官的沉默中，十多萬人走出來表態。
「你我霎眼抗戰二十年，世界怎變，我答應你那一點不會變。」港人經過二十年，九七回歸之後年年風浪，世界變了，我們活在中國富強的今天，仍然站出來。
歌聲中，簡單幾句，就把當日的情景勾畫出來：「幾響槍火敲破了沉默領土，剩下燒焦了味道。」「他雖然走得早，他青春不老，灰色的軌迹，磨成血路。」家駒十分念舊地唱出最後一句：「哪怕再去抗戰二十年，去到多遠，我也銘記我起點。」香港人醒覺自己與北京青年血脈相連，那起點在二十年前的六四。港人常被視為市儈功利，但在六四這事上卻是長情得近乎癡情。
Beyond二十年，還是一年一年的追究下去。這首歌創造出近乎神奇的化學作用。對家駒的惜別，附加在六四記憶之上。對六四的念念不忘，附加在激昂氣傲的歌聲之中。
難怪點擊逾五萬，一次又一次感動不願放棄的港人。
我不是Beyond迷，不過大概有印象，《抗戰二十年》是近年的歌，是只剩下三子的Beyond紀念20周年歌1。
老實說，歌當年派台時，我覺得很一般，一點都不感動，只感到是三條老油條在埋怨香港樂壇，「十大執位再十大」，有點看不開的味道。真正的ROCK友，哪會把十大放在心上？
我不迷Beyond，只剩下三子吃老本的新Beyond就更不感冒了。
大概馬教授跟我都是懷舊人吧，所以當他被那個新MV感動時，很自然就把嘉許狀頒給了93年就去世了的家駒。
我疑惑，問我在JAIKU的音樂朋友，《抗戰二十年》可有家駒的歌聲，陳電鋸說：「沒有。據說是家強在家中床下底找到家駒的demo與曲譜2。去年家強出了張新碟，都是從新錄過家駒的demo。」一句到尾，都是翻舊賑吃老本。
曲應該是家駒手筆，但詞不可能是家駒的吧。朗朗仔靚媽指出，「他雖走得早，他青春不老。」明顯是後人在唱頌家駒，而不是家駒寫六四。200字左右的歌詞，馬教授在一篇600字的專欄中抄了有100字出來。我同意《抗戰二十年》挪來今天六四用是很應景，但我以為讚嘆時最好應該提一下作詞人原來是黃偉文。
陳電鋸說：「04年71大會也有唱這歌，但無甚回響。」只能說04年沒有配應上「二十年」，還有就是Youtube和facebook這類工具真的很強大3，特別是一些加添了政治元素的作品，放上Youtube翻煲，隨時有起死回生的妙效。今次MV熱爆的功臣，不在三子，也不在家駒，而是寫詞的黃偉文，還有那個沒有獲提名字的MV製作者。
- 後來據彼得說，Beyond三子還特別開了家公司發記此曲，瓜分版權。
- 在網上找到歌詞，有註明家強、Paul和世榮分唱哪段，就是沒有家駒。
- 正是馬教授所謂之「近乎神奇的化學作用」。
抗戰二十年
作曲：黃家駒
填詞：黃偉文
喔 你我霎眼抗戰二十年 世界怎變 我答應你那一點 不會變
當天空手空臂我們就上街 沒甚麼聲勢浩大
但被不安養大 不足養大 哪裡怕表態
當中一起經過了時代瓦解 十大執位再十大
路上風急雨大 一起嚇大 聽慣了警戒
應該珍惜的 即使犧牲了 激起的火花 仍然照耀
喔 你我霎眼抗戰二十年 世界怎變 我答應你那一點 不會變
幾響槍火敲破了沉默領土 剩下燒焦了味道
現在少點憤怒 多些厚道 偶爾也很躁
不管這種爭拗有型或老套 未做好的繼續做
活著必須革命 心高氣傲 哪裡去不到
他雖走得早 他青春不老 灰色的軌跡 磨成血路
喔 你我霎眼抗戰二十年 世界怎變 永遠企你這一邊
喔 哪個再去抗戰二十年 去到多遠 我也銘記我起點 不會變
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