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是日明報MP+有個全版專題，《為鳳姐站出來－首個恩客義工組織－推廣嫖妓教育》。

青年人有《青年約章》，我認為嫖客都應該有約章，作為嫖客，要對自己交代，不要矮化小姐，要關心對方的尊嚴。像是完成交易後，將錢扔在地上，這對她們的尊嚴是一種傷害。

據說紫藤這個以妓女¹為服務對象的社工組織經常受到市民和一些道德團體批評，指他們間接助長淫業。紫藤旗下由嫖客組織起來的社工隊，不被人用奇異眼光看待、指責是宣淫的無恥之徒才怪。

明報這篇專題新聞本來好好的，令人納悶的是在那個畫蛇添足的後記：

後記 弔詭的關係

作為女記者，訪問過程中最困難的工作並不是發問，而是避免面容扭曲。當性這個忌諱已經注入香港人的基因，跟嫖客談「責任消費」，我的骨頭肌肉提醒我，面前的事情很荒誕。

但我又問：鳳姐不是人嗎？人不是都應該被尊重嗎？若我們認同鳳姐同樣值得被尊重、認同社會要為她們做一點事，最有效的方法，也許是從教育嫖客開始。

順帶一提的是，當社會已經將賣淫徹底邊緣化，由嫖客們為鳳姐們擔任「義工」，也許是我看過最弔詭的關係。

妓女也是人，就如麻甩佬也是男人一樣，這一點其實根本無需要去反問，除非你曾經覺得妓女不是人，又或者覺得妓女是不需要人尊重。同一道理，嫖客也是人，嫖客也會有人性的。

實在不明白，跟嫖客談「責任消費」，事情有多荒誕；由嫖客們為鳳姐們擔任「義工」，有多弔詭？

也有人性的嫖客幫助也有人格的妓女，不荒誕、不弔詭。雖然不尋常，但很難得。

我雖然不能用「作為妓女」、「作為嫖客」，又或是「作為女記者」來做句子的開首，但我作為人，我可以理解到妓女、嫖客、記者、法官、醫生、社工、傷殘人士、毅進學員、立法會議員、警察、素食者、易服癖者、同性戀者、大學導師、政治助理都是人，而且都不過是人，某一個頭銜不一定就比另一個高尚。

後記：法國大餐者，如向和尚借梳，多舊魚，多此一舉也²。

1. 我同意林沛理的觀點，「性工作者」是語意不詳而且故作政治正確的詞語。妓女一詞跟紮鐵工人一樣，本身是中性的，歧視是來自閱讀者本身的眼光
2. 內地讀者可能會不明白甚麼是多舊魚，這裡有更多例子。

說實在，一般人對於新出版本總不會一推出就下載，總會了解一下更新了甚麼、能否支持舊有功能、穩定性等等，評估一番後再作嘗試升級。雖然 Firefox 3 首日就有超過八百萬人下載，仍然有很多人取觀望態度吧？

在此，向大家再一次推薦 Firefox 3，無論是功能或是穩定性皆有提高，而且各大插件也陸續更新了，絕對值得大家一試！試過好用，也請繼續推薦給其他人哦！

p.s. 香港也有 Firefox 3 Kick-off Party ，大家來玩玩吧！

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在老家找回二十年前我與父母及弟弟一家四口日本之旅的舊照片。近年遊日本，其實有不少地方是當年就去過的。

那次是我和弟弟首次坐飛機。一九八八年十二月二十日至二十六日，共七日的日本本州團，全程坐日航，大阪入，東京返，中間還有一程大阪飛東京的內陸機，最誇張是三程機都是坐747，算得上是超旺季的豪華團了。

藉著照片、明信片和門券，重組一下當時的行程。

• 13:35中午機往大阪。
• 奈良的東大寺，餵鹿的場景一點都沒變。
• 京都的平安神宮、清水寺。在京都參觀了西陣織，當時還有一場和服貓步秀。
• 大阪的大阪城。在關西的時候，是住在International Hotel Osaka，在網上已找不這家酒店的資料。
• 在日本，吃的卻多是中華料理。
• 十二月二十二日坐14:25的內陸機往東京，入住附近千葉縣的Hotel Sungarden Lalaport，不過現在已改名為Mitsui Garden Hotel Funabashi Lalaport。十二月二十三日整天都在迪士尼，當時樂園在慶祝五周年，
• 坐「伊豆箱根鐵道（伊豆箱根船舶）」的蘆之湖雙體客船，船票日期是一九八八年十二月二十四日。
• 然後有些大家舉著硫磺溫泉蛋的照片，地點應該在富士山附近吧，之後便有富士山的照片了。
• 有張一家人在靜岡縣富士宮市音止瀑布（音止滝）的照片。
• 之後就是一個可以滑雪的地方，我們坐著膠兜從斜坡上滑下來。
• 我記得好像在聖誕節看到了雪，很難得。
• 最後一天在東京市內，原來竟然上了東京鐵塔，那時剛巧是建塔三十周年，現在是五十周年了。
• 參觀了涉谷的電力館，記得八年前首次在東京自由行也再次經過此館。
• 還去了旅行社一定有回佣的田崎珍珠。
• 最後的一站，是淺草雷門寺，買了手信就結束行程。
• 18:15旁晚在成田機場回港。

這次行程差不多是天天換酒店，有一晚在富士山是和式的。
在東京住了兩家酒店，位於涉谷Hotel Sunroute Tokyo已經沒有了，雖然在東京還有好幾家Hotel Sunroute。唯一還健在的是位於品川的東京新大谷客棧（New Otani Inn Tokyo），甚至能找到它的中文網頁。

父親帶的Minota年紀跟我相約，可能是沒帶閃光燈的關係，幾乎一場室內的照片，晚上活動的照片更欠奉。那幾天晚上做過甚麼，我一點都記不起。以前拍照用菲林，要沖要曬，照片的數量比現在少很多。

摘自二零零八年六月十八日明報世紀版。

《創智慧》 (On intelligence) 的作者 Jeff Hawkins 是 Palm Pilot 之父，但更醉心於人腦，他認為讓機器有智慧，必先要理解人腦運作。他在書中提出大腦皮質的框架理論，希望可將現行比較雜亂的理論整合起來。比起其他討論 AI (雖然這並非本書主題) 的書，此書更清晰易明，一點不含糊，令人豁然開朗。

作者在開始進入這個領域時，先是向現在的 AI 入手，但發現這方面的人都只是在做機器寫程式，卻不清楚人腦運作，甚至認為不需要了解人腦。作者花了一些篇幅去講 AI 發展史，當年 Alan Turing 所提出的 Turing Test，認為如果一個正常人並不能分辨真人和電腦，那這個電腦就是具有智慧的。這影響著以後的 AI 發展，偏重於看機器行為表現，建立出「看似」有智慧的機器，但實際上卻不是我們所認識的智慧。正如我們都知道電腦棋王「深藍」並不是真的會思考棋步，而只是在計算一樣。這甚至發展成一種迷思，認為只要電腦的運算能力和記憶體不斷上升，有一天就會變成有智慧了。可是，AI 這個領域在近年卻是發展緩慢，好像到了樽頸。

作者並不同意這種研究手法，他認為要做到有人一般智慧的機器，就應該先研究人腦的運作方式，而不是只是讓機器東施效顰，在行為上看似有智慧而已。作者為了區別開現在的人工智慧，他稱書中所談的為「真實智慧」。

另一方面，現有有關人腦的研究，都是比較雜亂，而本書則想提供一個框架理論，讓各種各樣的研究有所整合，整體方向更清晰。以下是我的一點筆記：

• 大腦雖看似依功能劃分不同區域，但其實皮質都在做相似的工作：處理型態 (空間或時間的)
• 雖然都在做相同的東西，但也有一定的層級，就如社會組織一樣，上頭發司號令，然後分解為不同的仔細行動
• 皮質的輸入/回饋上來自不同地方，包括上、下、同級皮質柱
• 大腦每時每刻都在做預測，即使我們完全不發覺
• 如果型態符合，會輸出一個較簡單的型態代表 (e.g. 音符 -> 旋律 -> 歌曲 -> 歌名)
• 如果預測不符時，皮質會將形態傳到其他地方 (e.g. 開門時發現鎖頭不同了)
• 因為連續不同的型態輸入是有因果關係，所以腦內建構了一個內在的世界模型，並用來預測
• 皮質經過訓練後，結合記憶 (突觸) ，可以產生「熟能生巧」的效果，例如學會了英文字母後，便不用再費力辨認看每一個字母，而是將注意力轉到更高層次的字詞的意思上，皮質已自動處理辨認的工作
• 看到一件東西時，即使每次的影象、環境、光暗等等都不一樣，但我們也可以辨認得到，這是因為我們對事物產生不變表徵。

當然，這理論框架還有待證實。他在書末提供了一些可供驗證的預測，為此方向的日後研究舖路。

在理解過後，就是建立機器的時候。很多科幻故事都害怕機器人產生意識後反過來反抗人類，但作者則強調，創造智慧機器只要學習、記憶、預測等等部份，不需要感情，所以並不會有「科學怪人」的問題。而且這些機器還有更多優點：可以使用便多不同的感官 (如聲納、紅外線)、可以散佈在不同的地點、運作速度更快、容易擴展機能等等。他提出了很多有趣的應用，例如能了解街道情況的智能汽車、「感官」散佈全球的氣候研究機器、可以計算更高維度數學的機器等等。

看此書時沒有看其他人工智能書的模糊感覺，在框架下理念更見清晰。至於這個框架能否有助探討人腦運作，除了靠我們科學家繼續努力找出答案之外，不同界別也要通力合作。

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Duke of Aberdeen posted a photo:

葛優與徐帆主演的《大撒把》有這樣的一幕。

徐帆飾演的林周雲在地鐵站再次碰上了葛優飾演的顧顏。

「認出我來啦？」是林周雲先叫住顧顏。
「當然！」顧顏點頭稱是。
「你好！」林周雲有點不好意思。
「你好！」顧顏也有點不好意思。

「你是沒去呢，還是回來了？」顧顏問林周雲她跟丈夫的團聚移民辦好了沒有。
「沒吶，還沒去呢！不過快了！」林周雲回答時帶著些興奮。
「那甚麼，那個機票都訂好了嗎？」
「他寄來了，我不想坐民航。」
「這麼說你丈夫給你訂的是戰鬥機？」
「不是……我不想坐中國民航。」

這是一部1993年的片子，我是在灣仔影藝看的，在香港上映時片名改成《北京痴男怨女》。改名也是有必要的，香港人一般都不知道「大撒把」是甚麼意思。「大撒把」甚至不是北方用語，據「百度知道」說，在江蘇徐州的方言中，大撒把就是「不管他了」、「豁出去了」的意思。騎單車時撒手不扶車把，依然特保持平衝，讓車子能繼續前進，也可以稱做大撒把。

現在回想，後者正是電影故事的況味。

這片子，我看過好多次，可能是我重看得最多的一部電影。

延伸閱讀：《大撒把》拍攝歷經周折──摘自葛優母親施文心和她的女兒葛佳合著的《都趕上了》

講講一件舊事。

如果有聽電影版《攻殼機動隊》的原聲大碟的人，都會留意到最後有一首 Bonus Track 叫《每天見一見》 ( Youtube ) ，與碟裏其他音樂風格完全不同，是一首舊式的廣東流行情歌，旋律輕快，盡訴傾心之情。而這首歌在那裏出現過呢？原來就是巴特在市場追蹤犯人時的背景音樂。

當年小弟有在外國的英文討論區逛，好些外國同好都對此曲的內容蠻有興趣，不過因為是中文所以也就沒有人知道意思 (他們通常懂的是日文) 。而我當時自告奮勇將這些歌詞做了個意譯，可惜功力有限，譯出蠻幼稚好笑的。原文我已找不著，以下只是我記得當時那種譯法重現 (不過看過攻殼的人就知道，記憶並不可靠…)：

你可知 你可知 在燒燃
不斷的愛意 心感到輕輕的暖綿綿
情愛可知 愛可知
甜蜜夢裏願能相見 每天見一見

Do you know? Do you know?
Love is burning continuously…
My heart feels so light and warm.
Do love know? Do love know?
Wish to see you in my sweet dream. See you everyday.

這完全是外行人的硬譯法，所以看上去很搞笑。當年一「譯」後，才發現歌詞很東拉西址無厘頭 (流行情歌嘛，大概就是這樣…)。而我想即使是現在，我仍然不知道要怎麼譯 (或者說英文根本沒有進步過！) 。下附完整歌詞：

每天見一見

隨著微風飄啊飄飄進夢裏兒
仍在尋心中那些絲絲愛戀
情又如風吹啊吹吹送在眼前
唯願能跟你能相見 每天見一見

○可感到天昏與地轉
雖走到東 走到西 海岸邊
只感到心中多眷戀
心事隨風 在途中 想遇見○

多事兒 感覺多事兒
只因你陪同欣賞每天
東一轉又回西一轉
一起去覓尋心中的愛戀

●你可知 你可知 在燒燃
不斷的愛意 心感到輕輕的暖綿綿
情愛可知 愛可知
甜蜜夢裏願能相見 每天見一見●

repeat ○

想想你像童話般美
一分秒盡和天天記起
急速跳就如心寫照
多一秒願留身邊的愛戀

repeat ●

不管那天昏與地轉
不斷迎風 夜行中 海浪邊
可知道心中多眷戀
今夜如風 在途中 心未變

repeat ○

今夜隨風中遇見
東一轉 西一轉 望見

P.S. 跟據 維基百科 ，此曲的主唱是 Fang Ka Wing，大家知不知道中文正寫是甚麼？

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今次遊關西是買機票加兩晚大阪酒店的三天自由行套餐，另訂了兩晚酒店，改成五天團。四晚酒店的安排是：大阪→京都→奈良→大阪。這樣的安排其實有點傻瓜的，因為大阪去京都和奈良的車程其實都不用一小時，基本上一直住在大阪，以放射式玩周邊的城市也很方便，這樣就無需帶著行李走。不過我們也把一半的行李留了在大阪的酒店，到最後一晚才取回。

在京都遊清水寺，滿山都是中學生的「修業旅行團」，人頭湧湧，到了清水寺旁的那個專求愛情的地主神社，更是幾乎被學生包圍著。清水寺雖然雄偉，但人太多不免有點掃興。意外驚喜反而是在清水寺山腳的清水阪小路，這一帶都是舊式民居，兩旁有些小商店賣土產，途中見到好些女生特意穿上華麗和服，打著洋傘的來逛街。再走下去，還碰上了幾個舞妓。原來舞妓的蹤影，不只在花見小路通。我們後來在鴨川，也見到舞妓，她們看來接到召喚，到吃晚宴的地方亮相。

去鴨川原因，是鴨川河旁都是食肆，我們打算在那兒吃晚飯。時候尚早，我們逛了一下熱鬧的河原町，雖然腳其實已經很累。到了鴨川，才知道對正河邊的食店正在聯合搞初夏才有的「鴨川納涼床」，向河一邊食店推出的納涼御膳，比對面向街的店平均貴一倍，我們由街頭走到街尾，最後還是決定走進一家向河的，人一世物一世嘛，能碰上納涼床季節限定也是緣分。可惜我們來得太晚了，而且又沒有預先訂位，露天的位子早已爆滿。鴨川的那一餐不便宜，不過很巧手很豐盛，也算是物有所值。

我們吃過晚飯，跑了去橋上欣賞了一下鴨川的夜色，據說附近有家Starbucks，不吃昂貴的納涼宴，其實可以買杯咖啡，直接坐在河邊納涼。

走了一天的路真的很疲倦，因為訂不到溫泉旅館，我在河原野的超市式藥店買了包「香港風味」的浴鹽，回酒店浸浴。香港風味真的不能說好，放進水中成了深紫色，氣味怪怪的，浸過後也花了番功夫才把那些紫色人造色素沖走。

日本人似乎對東京鐵塔有一份特別的懷緬之情。年前大賣的《東京鐵塔─我的母親父親》就打正招牌用東京鐵塔來做作品名稱，我最近看陳年日劇《Over Time》¹，東京鐵塔亦連貫了整個故事。

兩年前遊大阪時住在梅田新阪急酒店，對面有家叫Yodobashi的超大型影音電器店，我們當時在那裡買了剛出版的《ALWAYS 三丁目の夕日》的DVD，買下這DVD的主要原因，是因為它罕有地附載英文字幕。日本出版的DVD不便宜，但經典和冷門的好東西不少，最大的卻步的不是價錢，而是大部分都只有日文字幕。

《ALWAYS 三丁目の夕日》在零五年末上映時大受歡迎，令日本掀起了一陣昭和懷舊熱，那時候戰爭結束了十多年，百廢待興。電影的海報有一個興建到一半高度的東京鐵塔，影片的最後一幕是黃昏，東京鐵塔剛剛竣工。這次再遊關西，恰巧又遇上這部電影的續集《ALWAYS 続・三丁目の夕日》剛出了DVD，我就在道頓堀的買了一片普通版²。

雖然是普通版，但在收銀時亦加送了「DVD化紀念」特製的漫畫冊³和一個金屬鉛筆刨。

《ALWAYS 三丁目の夕日》是CAST超強的群戲，故事其實老老土土，比如鄉下妹出城打拚、窮作家愛上了舞女，但老土的東西就是有永恆價值，況且電影的另一個主要賣點，是利用視覺特效（VFX），將戰後十年的場景重現螢幕。
電影銷售的是個夢，社會上的缺失，人們在光影中尋回。那個時代的生活雖然艱困，但社會在戰後似乎有一種凝聚力，經濟進入高速增長期，再過幾年國家就要辦奧運智，大家可以全情投入，生活逐步由低谷爬升。懷舊的好處是將美好的記憶留下，將醜陋的東西淡化，當年的日本社會是不是如電影般單純美好，處處展現人性光輝，觀眾應該是沒有興趣去深究。

上集兩年前看完之後覺得超好看，眼淚都差不多流出來了，馬上在豆瓣給了五顆星。看完了續集《ALWAYS 続・三丁目の夕日》，才發覺上集很多劇情都忘記了，例如乖巧的淳之介（須賀健太飾）為何會跟著窮作家，兩人非親非故的人之間是怎樣建立起生死相隨的深厚感情呢？我完全想不起來，反正多線發展的劇情感染力極強，但沉澱下來深刻的記入腦中的卻並非那麼多。

為了解開自己看續集時的疑問，我再重看了上集一次。那些教人捧腹大笑或者感動落淚的劇情不好在此多說，也不想寫甚麼評論。重施故技，在這裡說說重看時的幾個不太起眼但別有意思的小節：

（一）小汽車修理廠的老闆鈴木（堤真一飾）罵青森來打工的星野六子（堀北真希飾）不懂汽車修理是騙子，後來發現是自己搞錯了，六子並無在履歷上撒謊。鈴木是退伍軍人，典型的日本大男人，知道自己錯怪了人後，馬上跪下來對六子深深鞠躬，但一下子咀巴還是支吾以對，鈴木的小兒子一平（小清水一揮飾）睜著父親，甚至推撞他，迫老爸要老老實實的道歉。鈴木雖是粗人，但道歉道得合標準⁴，事後不但無損本身作為老闆的尊嚴，而且贏得了員工的效忠。

（二）窮作家茶川竜之介（吉岡秀隆飾）江郎才盡，連寫少年歷險小說的靈感都沒有了，於是偷偷拿了淳之介創作的故事去交稿。淳之介發現自己的作品被挪用，不但沒有不滿，反而衷心感謝茶川把他的作品投至少年雜誌。我提出這一段並非是認同茶川的剽竊，也不是要讚揚淳之介的大方，而是這一段讓人感受到一個作家創作時最謙卑最純粹的精神，就是一心只想著創作，只要作品有人讀到和得到認同就開心滿足了，寫作帶來的名與利都變得微不足道。這不是版權法問題，而是高尚的無私，這個大概只能在小孩的世界發生。如果我們在現實生活中遇到像淳之介那麼無私的人，理應好好保護尊重，而不是盡情去剝削。

（三）因為六子忍不住吃了過期的奶油泡芙，鈴木家買了電冰箱，家中有齊了電視、洗衣機和電冰箱這三寶。電冰箱送來，家人逐一探頭入冰箱內感受涼風，好不興奮。鏡頭一轉，見原來賣冰塊結鈴木家的商販，無奈地望著被棄置的舊式木冰箱。電冰箱普及，冰塊商販就被淘汰。日本堀起成為電子大國，當中有因為跟不上時代的臣輪而被淘汰的人和物，又何至那個木冰箱和那位冰塊商人。

就寫到這裡吧。

延伸閱讀：黃昏三丁目 by nikita

1. 我不是重看，是第一次看。不知何解，可能是剛考不在香港吧，北川悅吏子編寫的經典日劇如《悠長假期》、《美麗人生》我都沒看過，至少就只看了完全地看了《Over Time》。
2. 豪華版多一片特輯，但內容都是沒有字幕的，所以沒有多花錢了。
3. 內附懷舊情報，帶你尋回的舊事物。
4. 何為合標準的道歉，可參考此文，或以日前自稱政治家的特首就副局長及政府助理任命的道歉作為反面教材。

攻殼也來 2.0 了。

攻殼 2.0 不是《Innocence》，也不是漫畫《人機介面》，而是原裝電影版的「更新版本」，更新的地方有：

• 新的 CG 和特效
• 6.1 音效
• 音樂由 Randy Thom (Innocence, 超人特攻隊) 操刀，將結合當年川井憲次的音樂
• 傀儡師的配音改成榊原良子 (SAC2 的茅葺、Innocence的 Haraway)

消息來得相當突然，七月十二日上映，而且只小有量戲院上映，為甚麼呢？相信這是為了押井守將在八月上映的《The Sky Crawlers》的特別企劃。雖然有點為他人做嫁衣的感覺，但作為 fans 也是相當期待的。

預告片：

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就來出來的 Firefox 3 在處理網頁安全時有更嚴格的規定，例如我們用 https 連接一些網站時，Firefox 會驗查伺服器發出的「安全憑證」是不是一張「受到信任」的憑證。一張受信任的憑證，通常都會由一些認可的憑證機構 (Certificate Authority) 簽發，來證明你所連接的網站就是其本身。例如你用 https 連接 Gmail 的時候，就可以點其 Favicon 查詢憑證機構：

通常瀏覽器會有一堆認可的憑證機構清單，來確認網站的憑證。

如果我沒有記錯，要這些機構替你的網站簽發憑證，是要錢的。對於一些內聯網站或機構，則可能使用「自我簽發」(Self-signed) 的憑證，來提供安全加密，這是不用錢的。而因為自我簽發的憑證，並沒有認可，所以在新的 Firefox 版本裏，會出現這個畫面：

如果有留心的話，以上畫面是來自 gov.hk 的網站，實際上是我連接「稅務易」時看到的畫面。當然，只要將政府網站加入例外，就可以繼續下去了。但究竟政府的憑證，是該付錢給憑證機構簽發？還是用郵政局發出的「自我簽發」的就可以了？

Update: Clement 解了一些問題：「他們 (郵局) 發的伺服器證書是根據嚴謹的CPS簽發的，並在電子交易條例下認可的。技術上可能與「自我簽發」證書無異，但法律保障可不同。」

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• iPaper@Scribd
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• YouTube Video Annotations
  可以在影片加入註釋
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  改版後 Adobe 全才進軍 web office
• goosh.org – the unofficial google shell.
  打 command 的 google
• Bradicon!
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• BrandDoozie: Marketing Materials in Minutes.
  Brand、Logo、Business cards、Brochures, etc..
• TypePad AntiSpam
  可用於 MT3/4 和 Wordpress 2.5

Social Media

• Video: Social Media in Plain English
  Commoncraft 的教學，今次是 soical media

Development

• Python for JavaScript Programmers
• Same DOM errors, different browser interpretations
• HTML Color Code Combination Chooser
• Design Stencils – Yahoo! Design Pattern Library
  包括 omnigraffle, visio, pdf, png, svg 等格式
• Facebook Open Platform
  Quote: includes the API infrastructure, the FBML parser, the FQL parser, and FBJS, as well as implementations of many common methods and tags.

Javascript

• A Technique For Lazy Script Loading
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話說電影《凶心人》 (Memento) 的主角患了一種失憶病，就是不能夠將短期記憶，轉變為長期記憶。所以，每數十分鐘便會甚麼也記不得剛剛發生過甚麼事，所以身上滿佈紋身筆記。當問他最後記得的東西是甚麼，他說是他被襲擊時妻子臨死的一刻，在這次之後他便患了這種病。也就是說，他一生不斷在迴圈，每隔數十分鐘，他便回到妻子剛死去的時候，時間仿佛是停滯了般。

我們也遇到類似的事。

版權法本來是為了保護作者而設立，用意是在適當的保護下，使知識文化能有所交流。在此必需平衡的是作者和公眾利益，所以當初的版權法 (以下來都是以美國來說) 是有期限的，也就是說經過十四年後，任何作品都會自動走進公眾領域，亦即大眾可以任意取得來使用。不過，在近年，這個期限卻不斷在上升中，到現在這些期限可以長達九十五年。而且某些財團更會運用政治手段，使國會可以修改法例，美國在近三十年間便修改了十數次之多，所謂期限幾近虛設。而且，除了時限長了，其範圍也不斷在擴大，由最初的「地圖、圖表和書籍」，到現在幾乎包括了所有具有形體的創作。除了控制「出版」，也控制「複製」、「衍生作品」，到現在有用科技控制你可以看幾多次、抄幾多次的 DRM。

結果就是，甚麼平衡都被拋諸腦後。本可以被納入為公眾領域的作品，因版權保護期延長而不斷地減少。對一個奉公守法的人來說，他基本上只能用大半個世紀以上的「原材料」進行創作，將近幾十年的文化當視而不見，因為「版權所有，不得翻印」，時間就這樣不停地回到從前。不同的是，我們沒有病，而是要被迫失憶，否認歷史。

幸好的是，這也許並非不治之症。我們可以採用 創用 CC，將大家的一些作品建立成一些「原材料」庫，例如可以是聲效、音樂旋律等等，以供後人可以隨便使用和在其上進行創作。雖然同樣地這些材料，也不可能包括近年來被保護得過了頭的作品，那段歷史可能註定要被封印，但正如 Open Source 的軟體，在經歷相當長時間點滴成果累積，也能達到現在多姿多彩的生態。

P.S. 以上是昨晚去了 CC+Blogger 之後的一些胡思亂想，以上述數據則引自 Lawrence Lessig 的 誰綁架了文化創意 一書，當中談的例子當然也是美國法律，放在香港的情景可能不太適合。至於香港的法律，沒記錯期限應該是作者身故後五十年吧？不過其他例如有沒有延長時限的方法，則不太清楚，還請指教。

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兩年前遊京都時，百年老店「一澤帆布」剛歷過家族風波，三子一澤信三郎輸了官司，不能繼祖業和使用「一澤帆布」這個家族品牌，惟有在對面馬路另起爐灶，以「信三郎帆布」和自創品牌「布包」來繼續經營。原來的工人和供應商都過檔支持一直共事的信三郎，回老家爭產的大哥雖然贏了官司，卻無法生產。那一次，密斯在剛開業的「信三郎帆布」買了一個白色的書包。

兩年後重訪，「信三郎帆布」又搬回了原來的一邊馬路，從衹園方面走過去，會先見到「信三郎帆布」，然後才是「一澤帆布」。因為想到日本關西也遊得太密了，以後再去旅行也會選其他地方，這次就有點要把握機會的壓迫感，結果密斯在我鼓勵之下買了兩個包，我自己也買了一個。

兩年前一度停業的「一澤帆布」，現在已經重開，既然來到，也進去參觀了一下。店的顧客明顯不及「信三郎帆布」，但也不至於門可羅雀，店頭特別展出了新的美國綿質布系列，這也是大膽求變的做法，反正人們都知道原來的帆布供應商都不支持，不如另尋有名堂的新布料代替。坦白說，跟從表面看來，「一澤帆布」和「信三郎帆布」的產品非常相近，質量上也難分高下，兩家店都在布料的印花上加了獨有的設計色彩。「一澤帆布」的傳統包袱好像更輕，用帆布推出了杯墊、筆袋和碎銀包等許多手袋以外的小產品，似乎有意減輕與「信三郎帆布」在主打產品上正面交鋒。

美國綿質布做的袋的確比傳統的柔軟，密斯買了個小手挽袋，我自己也買了一個碎銀包。這類小產品，捐耗較少，就算不及原來「一澤帆布」出品般耐用，也沒有所謂吧。

前兩天收到一家歐洲品牌管理公司寄來的電郵，代表法國奢侈品品牌卡地亞（Cartier）來信。信是一位中國人經理用繁體中文寫過來的，邀請我參加為其新網站啟動而舉行的網誌推廣活動。以下是信中的介紹：

這已經是卡地亞LOVE系列連續第二年邀請blogger來分享她的愛的理念了，新的官網上專門為blogger提供了一個精美的Widget下載，包含了華人歌手方大同在內的世界各地12位著名音樂人的12首典藏之作。您可以試聽或下載喜歡的歌曲，并希望能將您對該網站或對這些音樂的看法記錄在您的blog上，完全自愿，且內容不限。

為此活動，卡地亞為獲邀的blogger準備了一份禮物¹。

既然受人恩惠，所以我把這活動貼出來，算是替他們做做宣傳，雖然找我來幫手宣傳，效果是否正面還是未知之數。我也不清楚品牌管理公司找blogger是有甚麼準則。至少我以為，起碼應該找個平日會寫寫名牌產品報告的女生²吧。

全球十二個音樂單位為這個專輯創作歌曲，方大同的歌在第十一首，我以前都沒怎樣聽過方大同的歌，這首聽過幾次，感覺還不錯的。其他的歌曲，雖然不算是我那杯茶，但也頗有水準的。

品牌建立是種藝術，奢侈品品牌更是一門高深學問。法國人在這方面的確是專家，他們不落伍，百年老店都用上網絡來宣傳。我當然是被利用的對象了，卻沒有產生抗拒討厭的感覺，甚至樂意參與一次，感受一下這種嶄新的宣傳推廣手段。

據了解，這個LOVE系列有些產品是有慈善捐獻的³。這也是高明和值得支持的做法。把商業加入了慈善元素，宣傳起來就暢順得多。

我既非卡地亞的用家，也不是卡地亞的仰慕者，那個禮物應該會有其他人比我更想得到吧。我收到禮物後會在這裡展示一下，有興趣的朋友，我可以轉贈，代價是要做一下慈善捐獻，到時認捐吧。這樣的話，我在這裡替人家作宣傳也不至太失格⁴。

1. 就是此次活動音樂的限量版專輯
2. 例如這位就比我權威得多了。
3. 電郵沒提及的，是我自己在那官網上看到的。
4. 坦白說，以往也收過兩三次商業機構以利誘方式吸引參加他們的網絡宣傳活動，都沒有理會。

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沒有新東西，貼去年貼的舊照片。

拿著揚聲筒張開嘴巴的已經死掉。
站在後面緊閉嘴巴的快要心力交瘁。

據說，緊閉嘴巴的最近在facebook的支持者，已超英越美，數目多過George W. Bush。

去年有留言是「滴水穿石」。
「加油！」現在我們常常喊加油。
加油！我等待滴水穿石，等待真正的大國堀起。

《凶鈴》系列的日本電影，前後共有四齣，分別是：

• 《午夜凶鈴》 (Ring)
• 《凶鈴再現》 (Rasen)
• 《貞子纏身》 (Ring 2)
• 《貞相大白》 (Ring 0)

而當中三齣沿用 Ring 的名稱，而只有《凶鈴再現》不同，因為此片是小說改編。這些作品與小說的關係如下：

圖中可見《凶鈴再現》與《貞子纏身》都是正片《午夜凶鈴》的續集。話說當年《午夜凶鈴》是跟《凶鈴再現》一起拍攝的，不過就除了演員外，導演、編劇、製作人員都是另一隊人。原本以為這樣做可以吸引更多觀眾，但最後卻只有《午夜凶鈴》跑出，《凶鈴再現》的票房則十分慘淡。

《凶鈴再現》故事是跟據小說第二部曲《螺旋》而改編，在繼續調查錄影帶殺人的原因時，發現到看過錄影帶的人會感染病毒，而且其傳播途徑也並非只是錄影帶，例如淺川的事件報告。而病毒也繼續蔓延下去，沒完沒了。另一方面，貞子藉著被感染的高野舞的子宮重生。

不難看出《螺旋》是越走越科幻的，故事情節雖然很精彩，但卻不太適合搬上銀幕。觀眾帶著看《午夜凶鈴》的心態去看《凶鈴再現》，結果不覺得恐怖，情節又誇張 (電影版缺少很多科學上的細節)，最後結局還是如此不爽，又怎會受觀迎？

電影公司心想《午夜凶鈴》如此成功，怎可以被這麼一個爛續集址後腿？所以說，就當《凶鈴再現》沒有出現過吧！他們以同樣班底，自行再創作所謂「正宗」的電影續集，劇情沿用《午夜凶鈴》，同樣以恐佈懸疑為基調，內容繼續怪力亂神下去，就成了《貞子纏身》。當時香港宣傳，還很強調是「正宗續集」。

而《貞相大白》則是前傳，部份劇情改編自小說《Birthday》內「Lemon Heart」短篇，講述貞子參加東京劇團，與遠山博發展戀情的事。不過雖改編自小說，《貞相大白》是屬於「電影線」的 (所以命名也是用號碼 Ring 0)，所以故事情節要與《午夜凶鈴》和《貞子纏身》相符，因此在劇情上也當然要「神怪化」，比如說故事中的貞子被分裂成兩個，一個是好的一個是壞的，上劇團的貞子 (仲間由紀惠) 是好的那一個等等。

對我來說，電影裏最好的還是《午夜凶鈴》，其他續作都比不上來。而故事情節上，我更愛小說系列精細巧妙，「電影線」越講越神怪越誇張，也越來越悶。

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